據(jù)報道,因數(shù)量泛濫和過度開采被整頓的反腐劇,隨著十八大后反腐工作的大力推進(jìn),迎來“解禁”。日前,反腐劇《人民的名義》在南京開機(jī),劇情尺度突破以往:反面角色將現(xiàn)副國級干部。據(jù)悉,反腐劇的復(fù)活與中紀(jì)委有直接關(guān)系。
十年前,反腐一度是文學(xué)創(chuàng)作的熱鬧題材,根據(jù)這些反腐小說改編的影視劇也曾引發(fā)收視大潮,比如,當(dāng)年由張平小說《抉擇》改編的電影《生死抉擇》,好評如潮,票價很低,竟然創(chuàng)造了1.4億的票房,獲得了經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的雙豐收。
不過,2004年“紅極一時”的反腐題材退出黃金檔,也進(jìn)入長達(dá)十年的“冬眠期”。
這十多年,尤其是十八大后,習(xí)近平總書記強調(diào),“腐敗問題越演越烈,最終必然會亡黨亡國”,必須要進(jìn)行一場觸及靈魂的反腐,于是反腐“集結(jié)號”嘹亮吹響,隨之而來的便是一場眾所周知的、雷厲風(fēng)行的“打虎行動”。
這一場目前歷時兩年的反腐行動是空前的,力度之強,涉及的范圍之廣,牽扯的官員層級之高,世所罕見。
反腐向深水區(qū)推進(jìn),貪官污吏紛紛落馬,給人以應(yīng)接不暇之感,貪腐細(xì)節(jié)不斷曝光于世,讓人有眼花繚亂之感,比如貪官家藏上億現(xiàn)金,以至于燒壞點鈔機(jī)等,一次次挑戰(zhàn)著我們的腦洞,比之想象的文字虛構(gòu)更奇特。
文學(xué)或影視是現(xiàn)實的鏡子,轟轟烈烈的反腐為創(chuàng)作者提供了豐富的創(chuàng)作素材,面對波瀾壯闊的、足以載記于史的大反腐,在文學(xué)和藝術(shù)的創(chuàng)作上卻顯得十分清淡。
此次,中紀(jì)委為腐敗題材劇“解禁”,劇情尺度突破以往:反面角色將現(xiàn)副國級干部。這不止是反腐題材的突破,更是權(quán)力祛魅的一次突破。
文藝來源于生活,又高于生活,對文藝進(jìn)行低于生活、脫離生活的規(guī)定,“他貪得,我寫不得”,不符合事實本身。如果反腐無禁區(qū),反腐題材的影視作品卻有禁區(qū),顯然與中央要求文藝工作者要引領(lǐng)和緊貼時代的要求相悖。
此前,習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出,“作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者,通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品,書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進(jìn)步要求,彰顯信仰之美、崇高之美。”
由此可見,一些陳舊的創(chuàng)作“禁區(qū)思維”,已經(jīng)跟不上大時代的腳步。
中紀(jì)委為腐敗題材劇“解禁”,邀請創(chuàng)作者深入到實際和生活,了解案情,這將為他們塑造真實可信的人物形象,打擊腐敗,謳歌正義,打造優(yōu)秀作品奠定基礎(chǔ)。
十年前,反腐一度是文學(xué)創(chuàng)作的熱鬧題材,根據(jù)這些反腐小說改編的影視劇也曾引發(fā)收視大潮,比如,當(dāng)年由張平小說《抉擇》改編的電影《生死抉擇》,好評如潮,票價很低,竟然創(chuàng)造了1.4億的票房,獲得了經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的雙豐收。
不過,2004年“紅極一時”的反腐題材退出黃金檔,也進(jìn)入長達(dá)十年的“冬眠期”。
這十多年,尤其是十八大后,習(xí)近平總書記強調(diào),“腐敗問題越演越烈,最終必然會亡黨亡國”,必須要進(jìn)行一場觸及靈魂的反腐,于是反腐“集結(jié)號”嘹亮吹響,隨之而來的便是一場眾所周知的、雷厲風(fēng)行的“打虎行動”。
這一場目前歷時兩年的反腐行動是空前的,力度之強,涉及的范圍之廣,牽扯的官員層級之高,世所罕見。
反腐向深水區(qū)推進(jìn),貪官污吏紛紛落馬,給人以應(yīng)接不暇之感,貪腐細(xì)節(jié)不斷曝光于世,讓人有眼花繚亂之感,比如貪官家藏上億現(xiàn)金,以至于燒壞點鈔機(jī)等,一次次挑戰(zhàn)著我們的腦洞,比之想象的文字虛構(gòu)更奇特。
文學(xué)或影視是現(xiàn)實的鏡子,轟轟烈烈的反腐為創(chuàng)作者提供了豐富的創(chuàng)作素材,面對波瀾壯闊的、足以載記于史的大反腐,在文學(xué)和藝術(shù)的創(chuàng)作上卻顯得十分清淡。
此次,中紀(jì)委為腐敗題材劇“解禁”,劇情尺度突破以往:反面角色將現(xiàn)副國級干部。這不止是反腐題材的突破,更是權(quán)力祛魅的一次突破。
文藝來源于生活,又高于生活,對文藝進(jìn)行低于生活、脫離生活的規(guī)定,“他貪得,我寫不得”,不符合事實本身。如果反腐無禁區(qū),反腐題材的影視作品卻有禁區(qū),顯然與中央要求文藝工作者要引領(lǐng)和緊貼時代的要求相悖。
此前,習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出,“作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者,通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品,書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進(jìn)步要求,彰顯信仰之美、崇高之美。”
由此可見,一些陳舊的創(chuàng)作“禁區(qū)思維”,已經(jīng)跟不上大時代的腳步。
中紀(jì)委為腐敗題材劇“解禁”,邀請創(chuàng)作者深入到實際和生活,了解案情,這將為他們塑造真實可信的人物形象,打擊腐敗,謳歌正義,打造優(yōu)秀作品奠定基礎(chǔ)。