沈鵬，歐陽中石，劉炳森，啟功，張海，李鐸，黃綺，舒同，于右任，趙樸初1、范曾
著名學者、思想家、國學大師、中國人物畫畫家、書法家、文學家、詩人。中國美術家協(xié)會會員，中國藝術研究院博士生導師、研究員，北京大學中國文化書院導師，南開大學終身教授、博士生導師。山東大學藝術學院名譽院長，聯(lián)合國教科文組織“多元文化特別顧問”。范曾的書法用筆得益于漢孔器碑和魏張黑女碑，行書結體受王羲之、文徵明、米芾、黃庭堅諸人影響，博采眾美，自成一家。提倡“回歸古典、回歸自然”，身體力行“以詩為魂、以書為骨”的美學原則，對中國畫的發(fā)展厥功至鉅，開創(chuàng)了“新古典主義”藝術的先河。
2、沈鵬
原中國書法家協(xié)會主席、現(xiàn)任中國書法家協(xié)會名譽主席、全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)榮譽委員、中國美術出版總社編審、藝委會顧問，北京唐風美術館特約書法家等。書法精行草，兼長隸、楷等多種書體。其行草書和隸書“剛柔相濟，搖曳多姿”，以氣勢恢宏、點劃精到、格調高逸、韻味深長而富有現(xiàn)代感，成為當今書壇最具代表性的書風典型。
3、歐陽中石
著名學者、書法家、書法教育家。首都師范大學教授、博士生導師、中國書法文化研究所所長、全國政協(xié)委員、中國書法家協(xié)會顧問、中國畫研究院院務委員、藝術品中國資深藝術顧問、山東省方志館名譽館長。書法如其為人，格調清新高雅，沉著端莊，俊朗而又飄逸，古樸而又華美，觀其作品如欣賞高山流水，又如見萬馬奔騰，足見無日不臨池的深厚功力和勇于創(chuàng)新的精神。
4、張海
現(xiàn)任中國書法家協(xié)會主席，鄭州大學美術學院院長。全國政協(xié)常委，國務院批準有突出貢獻的專家。其楷、行、草、隸、篆五體互相生發(fā)，互相融合，用筆上一脈相承，尤其是“開叉筆”的巧妙運用在大大增強了他作品的耐續(xù)性的同時，也定型為一個極具個性的藝術表現(xiàn)手法，其作品當中強調橫畫的排疊，輔之以輕捷飄逸的長筆處理，秀潤相雜，動靜相宜，極耐品味。
5、吳善璋
中國書協(xié)培訓中心教授，現(xiàn)任中國書法家協(xié)會副主席、評審委員會副主任，寧夏回族自治區(qū)文聯(lián)副主席，寧夏書協(xié)主席，銀川市書畫院副院長、一級美術師。其從楷書入手推及篆隸行草諸體。對王羲之、顏、歐、孫過庭、米南宮、王鐸、董其昌、何紹基、趙之謙、吳昌碩等進行認真的研究，并借鑒漢簡、敦煌遺書、晉人殘紙等豐富自己的藝術語言，書法簡捷、流暢、清峻、典雅。
6、段俊平
著名國學專家、著名書法家、中華書畫藝術研究院院長。兼任國內多所大學國學及管理學教授，國學著作連續(xù)兩年榮登暢銷書前三甲，國學文章及書法作品被數(shù)百種國內外媒體報刊雜志登載。其以深厚的國學底蘊和天賦，在傳承的基礎上自成一家，書法作品品味超凡脫俗;筆法天真自然，意境清雅高遠，運筆神韻飄逸，筆法俊美古樸，深受中外收藏機構和個人追捧，并成為文化書法的典范，獲紐約中國書法國際大展“德藝雙馨獎”和“藝術成就獎”等國際獎項。
7、何奇耶徒
中國書法家協(xié)會副主席、內蒙古書法家協(xié)會主席、內蒙古政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會副主任，內蒙古青聯(lián)常委、副主席，全國青聯(lián)委員，內蒙古青年藝術家協(xié)會會長。所作行草書氣勢飛動，雄渾高古。喜作榜書兼作蒙古文字書法。作品多次入選國內外重大書法展覽及在《書法報》、《內蒙古畫報》發(fā)表。
陽谷信息港ytdoushan.com編輯部獲悉
8、何應輝
中國書法家協(xié)會副主席，四川省文聯(lián)副主席，四川省書協(xié)主席，中國書法家協(xié)會創(chuàng)作評審主任委員，四川省詩書畫院副院長，國家一級美術師，四川大學客座教授。學書由王羲之入手，后涉歐陽詢、顏真卿，繼攻漢魏碑刻及米芾行草和孫過庭草書。書作以行草、隸書見長，樸華兼容，俊雅宏達。
9、言恭達
中國書法家協(xié)會副主席，中國書法家協(xié)會教育委員會主任，中國國家畫院院務委員，江蘇省文學藝術界聯(lián)合會副主席。國家一級美術師。他的書法充分體現(xiàn)了中國式的審美，至善至美、堅定厚重的藝術表現(xiàn)力承載著儒家厚德載物的審美理想。洗練、簡約、自然的書法章法和結體，則是道家思想在其作品中的具體體現(xiàn)，有一種清逸、渾樸、平和、簡靜的美，平中蘊奇，風韻天成。
10、張業(yè)法
中國書協(xié)副主席、山東省書協(xié)名譽主席。其書法追蹤二王而浸淫百家，以行草為擅，筆致凝練勁拔，構體險峻雅變，布局蕭遠疏朗，富有鼓鳴鉦奏的韻律和朝氣勃發(fā)的生機。作品曾多次參加國際、國內各類書展，收入多種書法專集，被毛主席紀念堂、毛主席故居、中南海、中國歷史博物館等處收藏，并曾獲日本白扇書道會最高特別獎。
11、胡抗美
中國書法家協(xié)會副主席、中國書法家協(xié)會草書專業(yè)委員會主任、中國藝術研究院碩士生導師、博士生導師，中國書法院研究員、中國國家畫院書法篆刻院副院長、中央機關書畫協(xié)會副主席。潛心研究米芾、王鐸的行草帖，從而確立了米(芾)王(鐸)風格，其草書從漢前的草書現(xiàn)象入手，領會漢、晉至清各朝代的草書經典之作，米、王草書風格尤為突出。
12、蘇士澍
全國政協(xié)委員，全國政協(xié)書畫室副主任、國家文物局出版社長，中國書法家協(xié)會副主席、中國書協(xié)中央國家機關分會副會長。多年來從事中國古代書法碑帖編輯出版工作。工作之余從事書法、篆刻的創(chuàng)作。兼習諸體，擅長雞毫作篆隸，饒有特色;行草流暢，韻味極濃。篆刻宗秦法漢，寓己意于古風之中。
13、李鐸
著名書法大家、中國文聯(lián)榮譽委員、中國人民革命軍事博物館研究館員、中國人民解放軍書法創(chuàng)作院院長、中國藝術研究院博士生導師、中國書法家協(xié)會顧問。創(chuàng)出古拙沉雄、蒼勁挺拔、雍容大度而又舒展流暢的獨特書風，形成了李鐸書體。作品于平淡樸素中見俊美，于端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞，深受國內外人士喜愛。
14、張旭光
中國美術家協(xié)會分黨組成員、副秘書長，中國書法家協(xié)會草書委員會副主任、硬筆書法委員會主任。能寫多種書體，富有創(chuàng)造精神，楷書追求勢態(tài)，賦予生命;隸書镕張遷、金農、小爨、伊秉綬于一爐，拙中寄巧，渾穆淋漓，獨具一格。行草宗二王，汲取魯公之寬博、蘇米之意韻，典雅閑適，樸茂自然，自成面貌。
15、蘇適
著名書法家。曾任中國書法家協(xié)會理事、北京市政協(xié)委員、北京市文聯(lián)理事和北京市書法家協(xié)會秘書長。九三學會社北京市書畫研究會常務副會長。書法作品自然流美、潤墨清秀、自立門戶。其字于規(guī)整莊嚴中見瀟灑天真之韻致，結構端莊舒展、氣勢雄健大度、筆畫靈動俊逸、風韻蘊藉遒媚、柔中帶剛，如行云流水般讓人清新悅目，頗受書畫愛好者之青睞。
16、朱關田
歷任中國書法家協(xié)會副主席，中國書法家協(xié)會評審學術委員會主任，中國書法家協(xié)會浙江分會主席兼秘書長，西泠印社副社長。作品結構強調中宮緊收，外延擴張，左旁右騖，妙合自然，善用圓筆入書，體現(xiàn)出樸茂、含蓄、遒勁、持重的風格。在章法布局上，習慣行距拉開，使字的長扁、大小錯落有致，洋溢高古氣韻。轉折筆斷意連，氣勢貫通，極富金石意味。并始終體現(xiàn)著豐富的內涵美。
17、邵秉仁
曾任中國書法家協(xié)會副主席，2010年12月被聘為中國書法家協(xié)會顧問，是中國藝術研究院中國書法院特邀研究員，中國人民大學徐悲鴻藝術學院書法教授。書法以“二王”為宗，兼蓄米、趙風格，逐漸形成了以傳統(tǒng)為主，不激不厲和典雅的行、草書風格，體現(xiàn)了中國書法的“中和之美”。其書法在使筆、用墨、字形結構上均在繼承上有所發(fā)展，或行或草、或簡約或纏綿、或剛勁或柔潤，達到較高藝術水平。
18、劉藝
著名書法大家，曾任中國書法家協(xié)會副主席、創(chuàng)作評審委員會主任、編審。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會顧問，軍事博物館中國紅色文化書畫協(xié)會名譽主席等。大力提倡向傳統(tǒng)學習，極力倡導寫出個性的創(chuàng)作理念，他提倡寫字不宜過早定型,要留有發(fā)展余地。書法精于今草及章草，兼擅行、楷、隸、篆諸體。書風清健秀逸、灑脫自然。
19、周慧珺
曾任上海書法家協(xié)會主席，中國書法家協(xié)會副主席、上海市文聯(lián)副主席，上海中國畫院一級美術師�，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會顧問。其書風勁健縱橫，流暢明快，自具風貌，用筆明快，章法奇妙。用筆如同風檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實相生”，不讓一字一行一處平平實實，總是大與小、粗與細、正與側、長與短組合在一起，在強烈的對比中產生氣勢和力量，又從黑白錯落的分割中，構成氣韻生動的畫面。
20、尉天池
中國書法家協(xié)會顧問、江蘇省書法家協(xié)會主席。先后師承沈子善、林散之先生。書學篆、隸、草、楷、行諸體，尤擅行草，書風蒼勁渾厚，瀟灑豪放，秀逸清奇，真情激蕩，富有張力的點畫線條在縱橫爭折中使其作品夾帶有一股英邁之氣。行草以晚明尚態(tài)書風為根本，以陳獻章、徐文長尚情重勢的審美風格作為自己的突破口，有意揚棄傳統(tǒng)帖學的庸正與典雅，追求一種粗頭亂服，不計工拙的即興揮灑。全國第十一屆書法篆刻作品展在北京開展，四年一屆的全國書法篆刻作品展是當前最高規(guī)格的全國性專業(yè)書法藝術大展。除了受業(yè)內關注外，書法篆刻展與全國美展相比在社會上卻反響平平。
放眼古代，從寫出“天下第一行書”的王羲之到“楷書四大家”顏真卿、趙孟頫、柳公權、歐陽詢，再到“宋四家”蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，書法家一直與畫家平分秋色甚至有更高的藝術成就�；氐浇F(xiàn)代，在畫壇李可染、齊白石、潘天壽、黃賓虹等一大批畫家為人稱道，而說到書法恐怕只有啟功為人熟知，但在拍場，啟功的書法也很難突破千萬元大關。究竟是什么讓書法市場陷入低迷？著名書畫收藏家李笠表示，市場作為無形的推手把繪畫作品捧高，書法作品則被冷落。中國書法家協(xié)會會員張志國則認為，較之繪畫，欣賞書法作品需要更高的文化修為，“像草書、隸書很多人看都看不懂，談何收藏”。
現(xiàn)狀：好字無人賞識
提及古代書法，被譽為“天下第一行書”的《蘭亭序》無人不曉。論楷書，很多人從小就開始臨摹顏真卿、柳公權；談及草書，懷素的狂草為人稱道；再說隸書，金農的作品高妙獨到。在那時，書法家的藝術成就與畫家平分秋色，甚至高于畫家。
回到近現(xiàn)代，畫壇有齊白石、李可染、徐悲鴻等一大批能被普通老百姓叫得出名的名家，而書壇恐怕只有啟功能被人叫得上名字。除了大眾的熟識度，在拍場，書法作品的成績也遠不如繪畫。齊白石、李可染、徐悲鴻的作品早已突破億元大關。而據(jù)雅昌藝術檢測中心不完全統(tǒng)計，1993-2013年的20年里，啟功個人書法作品上拍3483件次、成交2579件次、總成交額僅4.3億元，約等于2011年嘉德春拍推出的齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》單品成交額。其拍場成績最好的作品是《草書琵琶行長卷》，成交額805萬元。
拍場成績清晰地顯示出，近現(xiàn)代書法作品的成交率明顯不如繪畫。對此，著名書畫收藏家李笠表示，市場作為一只無形的手推動著書畫市場的走向。“比如吳昌碩，業(yè)內人士都大多認為他的書法要強過其繪畫，因為他是金石大家，書法作品具有濃厚的金石趣味�？墒窃�2012年前，人們很難在市場中看到吳昌碩的書法作品。即便有，價格也大多停留在幾十萬元，與此同時，他的繪畫作品大多已過百萬元。”
在收藏領域，書法的熱度同樣不如繪畫。著名藏家張先生表示：“書法是更高門類的收藏，需要藏家有極高的文化修養(yǎng)，這使得書法收藏市場不如繪畫更大眾。”而收藏者的心態(tài)一定程度決定了書法市場的走向。
探因：職務與藝術掛鉤
“在當代書壇，官銜定成就比畫壇嚴重很多。要想完成一幅繪畫作品，最起碼要學習構圖和色彩，不下功夫就想畫幅仕女圖是不現(xiàn)實的。相對繪畫，大多數(shù)人覺得會寫字就離書法不遠了，不少老干部退休后練練字就成某某地方書協(xié)主席，又辦展覽又出書，名氣是大了，可沒有扎實的文化基礎、文化修為，那書法談不上藝術，就是個個人愛好而已。可這樣的作品，因其官銜而被市場認可，導致了近現(xiàn)代書法市場的混亂，也使得真正有修養(yǎng)的書法家被埋沒。”中國書法家協(xié)會會員張志國表示，“在陜西，有很多出色的書法家，但他們沒有能力出書辦展，那些有門檻的書法展他們也無法入圍，好的平臺被一些領導擠占了。”
拋開官本位這一現(xiàn)象，書法與繪畫的不同之處還在于，繪畫帶給人的是直觀的美感，而欣賞書法則需要一定的功底。張志國給記者講了一個故事很具代表性：“有一次我送給朋友一幅書法作品，朋友拿到以后說，‘這是什么字，能不能送個我能看懂的’。對于大多數(shù)人來說，楷書、行書還好辨認，草書、隸書能看懂的就少了，一幅作品連寫的是什么都不知道，怎么能去喜歡，又怎么敢冒險收藏。”
業(yè)內現(xiàn)在流行著一句話叫“好字不如爛畫”，浙江美術館副館長斯舜威把根本原因歸結為在商品經濟社會里學養(yǎng)、學術的貶值。“在商品經濟社會里，一切都是商品，繪畫的商品屬性強于書法。另一方面，書法的進入門檻似乎很低，人人都可以動手寫幾筆。實際上，真正的書法作品，‘技術性含量’非常高。”再者，從世界藝術品市場看，講書道的只有亞洲廖廖幾個國家。由于不懂，不認識也就會自然形成一種對書法的抗拒。
挖潛：社會力量推出新人
“會寫兩筆就混成了某某書協(xié)主席，有人宣傳有人包裝，而真正有文化涵養(yǎng)的書法家卻很少得到媒體的宣傳。”張志國認為宣傳力度不夠是當代書法發(fā)展不如繪畫的主要原因。“其實，書法寫得好的人不少，但是沒有人去宣傳推廣。比如夏湘平，他的隸書質樸古拙，但知道他的人非常少。如夏湘平一樣的書法家一般潛心藝術，不應酬，不做宣傳，關注的人自然少。”除此之外，從“娃娃抓起”對于書法的發(fā)展也很重要。“先要普及，讓大家看得懂書法，才能有深入的接觸，有收藏的欲望。”
現(xiàn)在有不少企業(yè)家在收藏字畫，也有一些企業(yè)在用投資的眼光重點培養(yǎng)有潛力的中青年畫家。張志國認為，這種做法同樣適用于書壇。“近現(xiàn)代書壇人們能叫上名的可能只有啟功、歐陽中石、沈鵬，其實寫字好的人有很多，應該借助社會的力量去推出新人，這也是培養(yǎng)書法市場的過程。書法藝術要在藝術的范疇內定位，拋開職位扶植新人，或許能讓當代書法走出低谷。”從1985年現(xiàn)代書法首展開始，現(xiàn)代書法探索之路走過了艱辛曲折的20多個春秋，為了區(qū)別于傳統(tǒng)書法，一些書評家以探索派、現(xiàn)代派、新書法、中國書法主義等名稱來稱謂。這些書家以西方的視覺藝術的方法來改良中國的書法藝術，作為當代中國書法思潮下一種書法現(xiàn)象，雖然它在中國書法由古典向當代轉型過程中提供了一個不同視覺的嘗試，對中國書法藝術藝術的發(fā)展提供了一些有益的元素。但這種探索尚不能稱為一種書法種類�，F(xiàn)代書法因其內涵不明確、外延不周延以及人們認識上的分歧，尚不能作為一個獨立的書法種類。稍微準確的提法是，現(xiàn)代書法泛指七十年代以后，在用筆、表現(xiàn)手法、創(chuàng)作思路、藝術風格逆反于傳統(tǒng)書法和傳統(tǒng)書法觀念的書法作品總稱。
托古涂鴉型
石開是也，眾人皆美我獨丑，眾人皆硬我獨軟，眾人皆工我獨紊，深得當代叛逆心態(tài)喜歡而價格不菲，究其來源，似是當代出土文物里面劣質碑版有關，按文物根據(jù)是有出處的，似乎是當年勉強能文，素無書法訓練人士所為，與眾不同之處在于，考之有據(jù)也。
畫字派
多位畫家所為，不按書法筆法要求，轉用繪畫筆法，左涂右抹，上下翻飛，時有奇觀，當屬畫字派，先前鄭板橋等揚州八怪、張大千題畫已現(xiàn)端倪，當代大張旗鼓者,王鏞是也。畫不足字來扶，也是一道，畫家也不容易，畫不像不行，畫得像又不行，沒招啊，
狂涂派
把紙戳破，把筆弄爛，把墨亂潑，多人多人，不勝枚舉也……以字代畫派
似乎找回現(xiàn)代漢字的古典象形意義，嘗試吧。日本現(xiàn)代派
或許日本人也不必知道那漢字本來意義，只做素材算了，所以這個日本現(xiàn)代派或許已經和書法無關了。這是日本人上世紀六十年代玩的筆墨游戲。國內有人推崇，但是最好別說是書法了，明明是畫了吧。初學書法的人往往有一個困惑，先學什么？楷書？行書？還是草書？其實，看你的最終目的是什么，一般有兩種入手途徑。下面就具體談談堂堂個人的看法。
工具/原料
筆墨紙硯
字帖
方法/步驟
第一種，如果學書法（寫字）奔著實用的目的，希望自己的字好看一點。那就先從楷書入手。
書法（寫字）先從什么體學起？
如果學哪種體，都應優(yōu)先選古人碑帖作為范本，不選今人的字。古代楷書大家很多，選誰為好呢？根據(jù)個人喜好。堂堂偏向歐陽詢。
書法（寫字）先從什么體學起？
書法（寫字）先從什么體學起？
書法（寫字）先從什么體學起？
先摹后臨，如果覺得自己有基礎，直接臨也可以。歐體以《九成宮》為最佳臨摹范本。
書法（寫字）先從什么體學起？
第二種，如果你有至于書法藝術的學習，建議可以先不從楷書入手，從篆書入手；甚至從甲骨文入手也行。就是按照漢字的流變順序學習。
書法（寫字）先從什么體學起？
書法（寫字）先從什么體學起？
實在要從楷書入手，可以從先晉唐小楷入手。比較著名的《樂毅論》是不錯的范本。
書法（寫字）先從什么體學起？
6
再篆書或楷書有了一定的基礎后，可以同時演習隸書、行書，最后再草書。真正的大家應是諸體兼?zhèn)洌T體皆通。行書首推《蘭亭序》、《圣教序》，這無可爭議。書法入門練什么字體?對于這個問題，比較常見的回答，不外乎有兩種，一種是從隸書開始，再學楷書、行書;一種是從楷書開始，進而學習行書。下面小編帶給大家的是書法入門應該練什么字體，希望你們喜歡。
書法字體欣賞
書法入門練什么字體
書法字體圖片1
書法入門練什么字體
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書法入門練什么字體
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書法入門練什么字體
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書法入門練什么字體
書法字體圖片5
書法入門練什么字體
初學書法什么字體好?對于這個問題，比較常見的回答，不外乎有兩種，一種是從隸書開始，再學楷書、行書;一種是從楷書開始，進而學習行書。
下面我來分別談談其中的原因。
初學書法選擇隸書，因為楷書相對隸書來說，過于嚴謹，不符合兒童天真爛漫的個性。
隸書是理想的啟蒙書體，筆畫比較簡單，只要掌握幾種基本筆畫就可以習字了�？瑫P畫程序復雜，需花大氣力才能把握。同時，隸書筆法也較楷書寬松自由;隸書以神韻為主，這對于正處于學習書法最佳年齡的少年兒童來說，不僅易于接受和消化，而且還能增加學習書法的好奇心，養(yǎng)成正確的書寫習慣。加之，隸書點畫允許有長短卻不會損害字體結構，只要用筆能注意到挑劃平穩(wěn)，留意提按使轉，便能初見成效，宜于初學者臨摹。同時，寫隸書與寫楷書是同樣的要領，少兒有了隸書的基礎，再涉獵楷書、行書就顯得輕松自如了。
初學書法選擇楷書，第一、楷書是現(xiàn)在通行的字體，易學，應用普遍;第二、楷書是學好行書和草書等書體的基礎。
學習書法，必須掌握兩方面的基本技巧：一是點、畫等漢字筆畫的寫法，也就是"筆法";二是如何將筆畫組織成字，也就是"結體"。一言以蔽之，就是如何把點畫結體寫得美觀。
楷、行、草等各種書體雖然都離不開用筆和結體，但以楷書體現(xiàn)得最全面最根本。譬如篆書便沒有點、撇、捺和鉤，隸書雖有撇和鉤，卻不是尖撇和硬鉤。楷書的一點一撇一畫，其起筆、行筆、收筆都交待得清清楚楚，結體也最平穩(wěn)。這些都是行書和草書所不及的。
楷書之成為"楷書"、"真書"和"正書"，也含有正宗楷模的意思。所以，蘇東坡說："書法備與正書"。
楷書有了基礎，少加速度便成行書，流動起來變成草書。蘇東坡有一個很形象的比喻："真生行，行生草。行如行，草如走。未有未能立而能行，未能行而能走(跑)者也。"
著名學者、思想家、國學大師、中國人物畫畫家、書法家、文學家、詩人。中國美術家協(xié)會會員，中國藝術研究院博士生導師、研究員，北京大學中國文化書院導師，南開大學終身教授、博士生導師。山東大學藝術學院名譽院長，聯(lián)合國教科文組織“多元文化特別顧問”。范曾的書法用筆得益于漢孔器碑和魏張黑女碑，行書結體受王羲之、文徵明、米芾、黃庭堅諸人影響，博采眾美，自成一家。提倡“回歸古典、回歸自然”，身體力行“以詩為魂、以書為骨”的美學原則，對中國畫的發(fā)展厥功至鉅，開創(chuàng)了“新古典主義”藝術的先河。
2、沈鵬
原中國書法家協(xié)會主席、現(xiàn)任中國書法家協(xié)會名譽主席、全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)榮譽委員、中國美術出版總社編審、藝委會顧問，北京唐風美術館特約書法家等。書法精行草，兼長隸、楷等多種書體。其行草書和隸書“剛柔相濟，搖曳多姿”，以氣勢恢宏、點劃精到、格調高逸、韻味深長而富有現(xiàn)代感，成為當今書壇最具代表性的書風典型。
3、歐陽中石
著名學者、書法家、書法教育家。首都師范大學教授、博士生導師、中國書法文化研究所所長、全國政協(xié)委員、中國書法家協(xié)會顧問、中國畫研究院院務委員、藝術品中國資深藝術顧問、山東省方志館名譽館長。書法如其為人，格調清新高雅，沉著端莊，俊朗而又飄逸，古樸而又華美，觀其作品如欣賞高山流水，又如見萬馬奔騰，足見無日不臨池的深厚功力和勇于創(chuàng)新的精神。
4、張海
現(xiàn)任中國書法家協(xié)會主席，鄭州大學美術學院院長。全國政協(xié)常委，國務院批準有突出貢獻的專家。其楷、行、草、隸、篆五體互相生發(fā)，互相融合，用筆上一脈相承，尤其是“開叉筆”的巧妙運用在大大增強了他作品的耐續(xù)性的同時，也定型為一個極具個性的藝術表現(xiàn)手法，其作品當中強調橫畫的排疊，輔之以輕捷飄逸的長筆處理，秀潤相雜，動靜相宜，極耐品味。
5、吳善璋
中國書協(xié)培訓中心教授，現(xiàn)任中國書法家協(xié)會副主席、評審委員會副主任，寧夏回族自治區(qū)文聯(lián)副主席，寧夏書協(xié)主席，銀川市書畫院副院長、一級美術師。其從楷書入手推及篆隸行草諸體。對王羲之、顏、歐、孫過庭、米南宮、王鐸、董其昌、何紹基、趙之謙、吳昌碩等進行認真的研究，并借鑒漢簡、敦煌遺書、晉人殘紙等豐富自己的藝術語言，書法簡捷、流暢、清峻、典雅。
6、段俊平
著名國學專家、著名書法家、中華書畫藝術研究院院長。兼任國內多所大學國學及管理學教授，國學著作連續(xù)兩年榮登暢銷書前三甲，國學文章及書法作品被數(shù)百種國內外媒體報刊雜志登載。其以深厚的國學底蘊和天賦，在傳承的基礎上自成一家，書法作品品味超凡脫俗;筆法天真自然，意境清雅高遠，運筆神韻飄逸，筆法俊美古樸，深受中外收藏機構和個人追捧，并成為文化書法的典范，獲紐約中國書法國際大展“德藝雙馨獎”和“藝術成就獎”等國際獎項。
7、何奇耶徒
中國書法家協(xié)會副主席、內蒙古書法家協(xié)會主席、內蒙古政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會副主任，內蒙古青聯(lián)常委、副主席，全國青聯(lián)委員，內蒙古青年藝術家協(xié)會會長。所作行草書氣勢飛動，雄渾高古。喜作榜書兼作蒙古文字書法。作品多次入選國內外重大書法展覽及在《書法報》、《內蒙古畫報》發(fā)表。
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8、何應輝
中國書法家協(xié)會副主席，四川省文聯(lián)副主席，四川省書協(xié)主席，中國書法家協(xié)會創(chuàng)作評審主任委員，四川省詩書畫院副院長，國家一級美術師，四川大學客座教授。學書由王羲之入手，后涉歐陽詢、顏真卿，繼攻漢魏碑刻及米芾行草和孫過庭草書。書作以行草、隸書見長，樸華兼容，俊雅宏達。
9、言恭達
中國書法家協(xié)會副主席，中國書法家協(xié)會教育委員會主任，中國國家畫院院務委員，江蘇省文學藝術界聯(lián)合會副主席。國家一級美術師。他的書法充分體現(xiàn)了中國式的審美，至善至美、堅定厚重的藝術表現(xiàn)力承載著儒家厚德載物的審美理想。洗練、簡約、自然的書法章法和結體，則是道家思想在其作品中的具體體現(xiàn)，有一種清逸、渾樸、平和、簡靜的美，平中蘊奇，風韻天成。
10、張業(yè)法
中國書協(xié)副主席、山東省書協(xié)名譽主席。其書法追蹤二王而浸淫百家，以行草為擅，筆致凝練勁拔，構體險峻雅變，布局蕭遠疏朗，富有鼓鳴鉦奏的韻律和朝氣勃發(fā)的生機。作品曾多次參加國際、國內各類書展，收入多種書法專集，被毛主席紀念堂、毛主席故居、中南海、中國歷史博物館等處收藏，并曾獲日本白扇書道會最高特別獎。
11、胡抗美
中國書法家協(xié)會副主席、中國書法家協(xié)會草書專業(yè)委員會主任、中國藝術研究院碩士生導師、博士生導師，中國書法院研究員、中國國家畫院書法篆刻院副院長、中央機關書畫協(xié)會副主席。潛心研究米芾、王鐸的行草帖，從而確立了米(芾)王(鐸)風格，其草書從漢前的草書現(xiàn)象入手，領會漢、晉至清各朝代的草書經典之作，米、王草書風格尤為突出。
12、蘇士澍
全國政協(xié)委員，全國政協(xié)書畫室副主任、國家文物局出版社長，中國書法家協(xié)會副主席、中國書協(xié)中央國家機關分會副會長。多年來從事中國古代書法碑帖編輯出版工作。工作之余從事書法、篆刻的創(chuàng)作。兼習諸體，擅長雞毫作篆隸，饒有特色;行草流暢，韻味極濃。篆刻宗秦法漢，寓己意于古風之中。
13、李鐸
著名書法大家、中國文聯(lián)榮譽委員、中國人民革命軍事博物館研究館員、中國人民解放軍書法創(chuàng)作院院長、中國藝術研究院博士生導師、中國書法家協(xié)會顧問。創(chuàng)出古拙沉雄、蒼勁挺拔、雍容大度而又舒展流暢的獨特書風，形成了李鐸書體。作品于平淡樸素中見俊美，于端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞，深受國內外人士喜愛。
14、張旭光
中國美術家協(xié)會分黨組成員、副秘書長，中國書法家協(xié)會草書委員會副主任、硬筆書法委員會主任。能寫多種書體，富有創(chuàng)造精神，楷書追求勢態(tài)，賦予生命;隸書镕張遷、金農、小爨、伊秉綬于一爐，拙中寄巧，渾穆淋漓，獨具一格。行草宗二王，汲取魯公之寬博、蘇米之意韻，典雅閑適，樸茂自然，自成面貌。
15、蘇適
著名書法家。曾任中國書法家協(xié)會理事、北京市政協(xié)委員、北京市文聯(lián)理事和北京市書法家協(xié)會秘書長。九三學會社北京市書畫研究會常務副會長。書法作品自然流美、潤墨清秀、自立門戶。其字于規(guī)整莊嚴中見瀟灑天真之韻致，結構端莊舒展、氣勢雄健大度、筆畫靈動俊逸、風韻蘊藉遒媚、柔中帶剛，如行云流水般讓人清新悅目，頗受書畫愛好者之青睞。
16、朱關田
歷任中國書法家協(xié)會副主席，中國書法家協(xié)會評審學術委員會主任，中國書法家協(xié)會浙江分會主席兼秘書長，西泠印社副社長。作品結構強調中宮緊收，外延擴張，左旁右騖，妙合自然，善用圓筆入書，體現(xiàn)出樸茂、含蓄、遒勁、持重的風格。在章法布局上，習慣行距拉開，使字的長扁、大小錯落有致，洋溢高古氣韻。轉折筆斷意連，氣勢貫通，極富金石意味。并始終體現(xiàn)著豐富的內涵美。
17、邵秉仁
曾任中國書法家協(xié)會副主席，2010年12月被聘為中國書法家協(xié)會顧問，是中國藝術研究院中國書法院特邀研究員，中國人民大學徐悲鴻藝術學院書法教授。書法以“二王”為宗，兼蓄米、趙風格，逐漸形成了以傳統(tǒng)為主，不激不厲和典雅的行、草書風格，體現(xiàn)了中國書法的“中和之美”。其書法在使筆、用墨、字形結構上均在繼承上有所發(fā)展，或行或草、或簡約或纏綿、或剛勁或柔潤，達到較高藝術水平。
18、劉藝
著名書法大家，曾任中國書法家協(xié)會副主席、創(chuàng)作評審委員會主任、編審。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會顧問，軍事博物館中國紅色文化書畫協(xié)會名譽主席等。大力提倡向傳統(tǒng)學習，極力倡導寫出個性的創(chuàng)作理念，他提倡寫字不宜過早定型,要留有發(fā)展余地。書法精于今草及章草，兼擅行、楷、隸、篆諸體。書風清健秀逸、灑脫自然。
19、周慧珺
曾任上海書法家協(xié)會主席，中國書法家協(xié)會副主席、上海市文聯(lián)副主席，上海中國畫院一級美術師�，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會顧問。其書風勁健縱橫，流暢明快，自具風貌，用筆明快，章法奇妙。用筆如同風檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實相生”，不讓一字一行一處平平實實，總是大與小、粗與細、正與側、長與短組合在一起，在強烈的對比中產生氣勢和力量，又從黑白錯落的分割中，構成氣韻生動的畫面。
20、尉天池
中國書法家協(xié)會顧問、江蘇省書法家協(xié)會主席。先后師承沈子善、林散之先生。書學篆、隸、草、楷、行諸體，尤擅行草，書風蒼勁渾厚，瀟灑豪放，秀逸清奇，真情激蕩，富有張力的點畫線條在縱橫爭折中使其作品夾帶有一股英邁之氣。行草以晚明尚態(tài)書風為根本，以陳獻章、徐文長尚情重勢的審美風格作為自己的突破口，有意揚棄傳統(tǒng)帖學的庸正與典雅，追求一種粗頭亂服，不計工拙的即興揮灑。全國第十一屆書法篆刻作品展在北京開展，四年一屆的全國書法篆刻作品展是當前最高規(guī)格的全國性專業(yè)書法藝術大展。除了受業(yè)內關注外，書法篆刻展與全國美展相比在社會上卻反響平平。
放眼古代，從寫出“天下第一行書”的王羲之到“楷書四大家”顏真卿、趙孟頫、柳公權、歐陽詢，再到“宋四家”蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，書法家一直與畫家平分秋色甚至有更高的藝術成就�；氐浇F(xiàn)代，在畫壇李可染、齊白石、潘天壽、黃賓虹等一大批畫家為人稱道，而說到書法恐怕只有啟功為人熟知，但在拍場，啟功的書法也很難突破千萬元大關。究竟是什么讓書法市場陷入低迷？著名書畫收藏家李笠表示，市場作為無形的推手把繪畫作品捧高，書法作品則被冷落。中國書法家協(xié)會會員張志國則認為，較之繪畫，欣賞書法作品需要更高的文化修為，“像草書、隸書很多人看都看不懂，談何收藏”。
現(xiàn)狀：好字無人賞識
提及古代書法，被譽為“天下第一行書”的《蘭亭序》無人不曉。論楷書，很多人從小就開始臨摹顏真卿、柳公權；談及草書，懷素的狂草為人稱道；再說隸書，金農的作品高妙獨到。在那時，書法家的藝術成就與畫家平分秋色，甚至高于畫家。
回到近現(xiàn)代，畫壇有齊白石、李可染、徐悲鴻等一大批能被普通老百姓叫得出名的名家，而書壇恐怕只有啟功能被人叫得上名字。除了大眾的熟識度，在拍場，書法作品的成績也遠不如繪畫。齊白石、李可染、徐悲鴻的作品早已突破億元大關。而據(jù)雅昌藝術檢測中心不完全統(tǒng)計，1993-2013年的20年里，啟功個人書法作品上拍3483件次、成交2579件次、總成交額僅4.3億元，約等于2011年嘉德春拍推出的齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》單品成交額。其拍場成績最好的作品是《草書琵琶行長卷》，成交額805萬元。
拍場成績清晰地顯示出，近現(xiàn)代書法作品的成交率明顯不如繪畫。對此，著名書畫收藏家李笠表示，市場作為一只無形的手推動著書畫市場的走向。“比如吳昌碩，業(yè)內人士都大多認為他的書法要強過其繪畫，因為他是金石大家，書法作品具有濃厚的金石趣味�？墒窃�2012年前，人們很難在市場中看到吳昌碩的書法作品。即便有，價格也大多停留在幾十萬元，與此同時，他的繪畫作品大多已過百萬元。”
在收藏領域，書法的熱度同樣不如繪畫。著名藏家張先生表示：“書法是更高門類的收藏，需要藏家有極高的文化修養(yǎng)，這使得書法收藏市場不如繪畫更大眾。”而收藏者的心態(tài)一定程度決定了書法市場的走向。
探因：職務與藝術掛鉤
“在當代書壇，官銜定成就比畫壇嚴重很多。要想完成一幅繪畫作品，最起碼要學習構圖和色彩，不下功夫就想畫幅仕女圖是不現(xiàn)實的。相對繪畫，大多數(shù)人覺得會寫字就離書法不遠了，不少老干部退休后練練字就成某某地方書協(xié)主席，又辦展覽又出書，名氣是大了，可沒有扎實的文化基礎、文化修為，那書法談不上藝術，就是個個人愛好而已。可這樣的作品，因其官銜而被市場認可，導致了近現(xiàn)代書法市場的混亂，也使得真正有修養(yǎng)的書法家被埋沒。”中國書法家協(xié)會會員張志國表示，“在陜西，有很多出色的書法家，但他們沒有能力出書辦展，那些有門檻的書法展他們也無法入圍，好的平臺被一些領導擠占了。”
拋開官本位這一現(xiàn)象，書法與繪畫的不同之處還在于，繪畫帶給人的是直觀的美感，而欣賞書法則需要一定的功底。張志國給記者講了一個故事很具代表性：“有一次我送給朋友一幅書法作品，朋友拿到以后說，‘這是什么字，能不能送個我能看懂的’。對于大多數(shù)人來說，楷書、行書還好辨認，草書、隸書能看懂的就少了，一幅作品連寫的是什么都不知道，怎么能去喜歡，又怎么敢冒險收藏。”
業(yè)內現(xiàn)在流行著一句話叫“好字不如爛畫”，浙江美術館副館長斯舜威把根本原因歸結為在商品經濟社會里學養(yǎng)、學術的貶值。“在商品經濟社會里，一切都是商品，繪畫的商品屬性強于書法。另一方面，書法的進入門檻似乎很低，人人都可以動手寫幾筆。實際上，真正的書法作品，‘技術性含量’非常高。”再者，從世界藝術品市場看，講書道的只有亞洲廖廖幾個國家。由于不懂，不認識也就會自然形成一種對書法的抗拒。
挖潛：社會力量推出新人
“會寫兩筆就混成了某某書協(xié)主席，有人宣傳有人包裝，而真正有文化涵養(yǎng)的書法家卻很少得到媒體的宣傳。”張志國認為宣傳力度不夠是當代書法發(fā)展不如繪畫的主要原因。“其實，書法寫得好的人不少，但是沒有人去宣傳推廣。比如夏湘平，他的隸書質樸古拙，但知道他的人非常少。如夏湘平一樣的書法家一般潛心藝術，不應酬，不做宣傳，關注的人自然少。”除此之外，從“娃娃抓起”對于書法的發(fā)展也很重要。“先要普及，讓大家看得懂書法，才能有深入的接觸，有收藏的欲望。”
現(xiàn)在有不少企業(yè)家在收藏字畫，也有一些企業(yè)在用投資的眼光重點培養(yǎng)有潛力的中青年畫家。張志國認為，這種做法同樣適用于書壇。“近現(xiàn)代書壇人們能叫上名的可能只有啟功、歐陽中石、沈鵬，其實寫字好的人有很多，應該借助社會的力量去推出新人，這也是培養(yǎng)書法市場的過程。書法藝術要在藝術的范疇內定位，拋開職位扶植新人，或許能讓當代書法走出低谷。”從1985年現(xiàn)代書法首展開始，現(xiàn)代書法探索之路走過了艱辛曲折的20多個春秋，為了區(qū)別于傳統(tǒng)書法，一些書評家以探索派、現(xiàn)代派、新書法、中國書法主義等名稱來稱謂。這些書家以西方的視覺藝術的方法來改良中國的書法藝術，作為當代中國書法思潮下一種書法現(xiàn)象，雖然它在中國書法由古典向當代轉型過程中提供了一個不同視覺的嘗試，對中國書法藝術藝術的發(fā)展提供了一些有益的元素。但這種探索尚不能稱為一種書法種類�，F(xiàn)代書法因其內涵不明確、外延不周延以及人們認識上的分歧，尚不能作為一個獨立的書法種類。稍微準確的提法是，現(xiàn)代書法泛指七十年代以后，在用筆、表現(xiàn)手法、創(chuàng)作思路、藝術風格逆反于傳統(tǒng)書法和傳統(tǒng)書法觀念的書法作品總稱。
托古涂鴉型
石開是也，眾人皆美我獨丑，眾人皆硬我獨軟，眾人皆工我獨紊，深得當代叛逆心態(tài)喜歡而價格不菲，究其來源，似是當代出土文物里面劣質碑版有關，按文物根據(jù)是有出處的，似乎是當年勉強能文，素無書法訓練人士所為，與眾不同之處在于，考之有據(jù)也。
畫字派
多位畫家所為，不按書法筆法要求，轉用繪畫筆法，左涂右抹，上下翻飛，時有奇觀，當屬畫字派，先前鄭板橋等揚州八怪、張大千題畫已現(xiàn)端倪，當代大張旗鼓者,王鏞是也。畫不足字來扶，也是一道，畫家也不容易，畫不像不行，畫得像又不行，沒招啊，
狂涂派
把紙戳破，把筆弄爛，把墨亂潑，多人多人，不勝枚舉也……以字代畫派
似乎找回現(xiàn)代漢字的古典象形意義，嘗試吧。日本現(xiàn)代派
或許日本人也不必知道那漢字本來意義，只做素材算了，所以這個日本現(xiàn)代派或許已經和書法無關了。這是日本人上世紀六十年代玩的筆墨游戲。國內有人推崇，但是最好別說是書法了，明明是畫了吧。初學書法的人往往有一個困惑，先學什么？楷書？行書？還是草書？其實，看你的最終目的是什么，一般有兩種入手途徑。下面就具體談談堂堂個人的看法。
工具/原料
筆墨紙硯
字帖
方法/步驟
第一種，如果學書法（寫字）奔著實用的目的，希望自己的字好看一點。那就先從楷書入手。
書法（寫字）先從什么體學起？
如果學哪種體，都應優(yōu)先選古人碑帖作為范本，不選今人的字。古代楷書大家很多，選誰為好呢？根據(jù)個人喜好。堂堂偏向歐陽詢。
書法（寫字）先從什么體學起？
書法（寫字）先從什么體學起？
書法（寫字）先從什么體學起？
先摹后臨，如果覺得自己有基礎，直接臨也可以。歐體以《九成宮》為最佳臨摹范本。
書法（寫字）先從什么體學起？
第二種，如果你有至于書法藝術的學習，建議可以先不從楷書入手，從篆書入手；甚至從甲骨文入手也行。就是按照漢字的流變順序學習。
書法（寫字）先從什么體學起？
書法（寫字）先從什么體學起？
實在要從楷書入手，可以從先晉唐小楷入手。比較著名的《樂毅論》是不錯的范本。
書法（寫字）先從什么體學起？
6
再篆書或楷書有了一定的基礎后，可以同時演習隸書、行書，最后再草書。真正的大家應是諸體兼?zhèn)洌T體皆通。行書首推《蘭亭序》、《圣教序》，這無可爭議。書法入門練什么字體?對于這個問題，比較常見的回答，不外乎有兩種，一種是從隸書開始，再學楷書、行書;一種是從楷書開始，進而學習行書。下面小編帶給大家的是書法入門應該練什么字體，希望你們喜歡。
書法字體欣賞
書法入門練什么字體
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書法入門練什么字體
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書法入門練什么字體
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書法入門練什么字體
初學書法什么字體好?對于這個問題，比較常見的回答，不外乎有兩種，一種是從隸書開始，再學楷書、行書;一種是從楷書開始，進而學習行書。
下面我來分別談談其中的原因。
初學書法選擇隸書，因為楷書相對隸書來說，過于嚴謹，不符合兒童天真爛漫的個性。
隸書是理想的啟蒙書體，筆畫比較簡單，只要掌握幾種基本筆畫就可以習字了�？瑫P畫程序復雜，需花大氣力才能把握。同時，隸書筆法也較楷書寬松自由;隸書以神韻為主，這對于正處于學習書法最佳年齡的少年兒童來說，不僅易于接受和消化，而且還能增加學習書法的好奇心，養(yǎng)成正確的書寫習慣。加之，隸書點畫允許有長短卻不會損害字體結構，只要用筆能注意到挑劃平穩(wěn)，留意提按使轉，便能初見成效，宜于初學者臨摹。同時，寫隸書與寫楷書是同樣的要領，少兒有了隸書的基礎，再涉獵楷書、行書就顯得輕松自如了。
初學書法選擇楷書，第一、楷書是現(xiàn)在通行的字體，易學，應用普遍;第二、楷書是學好行書和草書等書體的基礎。
學習書法，必須掌握兩方面的基本技巧：一是點、畫等漢字筆畫的寫法，也就是"筆法";二是如何將筆畫組織成字，也就是"結體"。一言以蔽之，就是如何把點畫結體寫得美觀。
楷、行、草等各種書體雖然都離不開用筆和結體，但以楷書體現(xiàn)得最全面最根本。譬如篆書便沒有點、撇、捺和鉤，隸書雖有撇和鉤，卻不是尖撇和硬鉤。楷書的一點一撇一畫，其起筆、行筆、收筆都交待得清清楚楚，結體也最平穩(wěn)。這些都是行書和草書所不及的。
楷書之成為"楷書"、"真書"和"正書"，也含有正宗楷模的意思。所以，蘇東坡說："書法備與正書"。
楷書有了基礎，少加速度便成行書，流動起來變成草書。蘇東坡有一個很形象的比喻："真生行，行生草。行如行，草如走。未有未能立而能行，未能行而能走(跑)者也。"
