看完S7E07的那天，我默默開了一瓶冰鎮(zhèn)白葡萄酒。在維斯特洛大陸風與血與戰(zhàn)爭的背景音中，不禁想著這部美劇，已陪我們將近7年。67集，70個小時。這70個小時對我們思想乃至現(xiàn)實生活的走向，不能說是沒有影響的。第七季看完我重看第一季，突然有種遠景的悲涼。那是一切開始的地方。
追7季到現(xiàn)在，“權(quán)游”已不僅僅是一部劇，而是一種情結(jié)。這也是為什么我們在第七季看史塔克家族重聚、看史塔克姐妹聯(lián)合以及最終集本劇史上最多角色的大重聚，會那么有感慨。這七年來，有些角色死了，有些角色復活了，有些角色顛覆了，有些角色成長了，但不知為什么，更吸引我的，越來越是《權(quán)力的游戲》中那些女人們。雖然這兩季來，“權(quán)游”有被批過于“女權(quán)主義傾向”之嫌，但是，結(jié)合電視劇和原著本身，它還是創(chuàng)造出一批耐人尋味的女性角色。
瑟曦
陽谷信息港ytdoushan.com部門獲悉
一直對瑟曦這個人物，有種莫名的感慨。其實她是很獨立的。從屏幕到原著，這個人物似乎一直在做著“錯”的選擇、“錯”的事，亂倫、溺愛、自私、報復心強……但她有著頑強的生命力，總能在關鍵時刻轉(zhuǎn)敗為勝、重回掌控位置。這一切，我一直覺得，或許是源于一個女人的不甘和強烈的嫉妒。
在第五季開頭曾揭示過，瑟曦這一生最大的恐懼是有朝一日，她會被一個更加年輕、更加美貌的Queen，奪走她苦心建立的一切。英語里的Queen，既指女王也是王后，于是第六季，她終于將君臨城內(nèi)呼聲更高的瑪格麗皇后，成功炸死。那一刻，所有人都覺得她又扳回一局。然而，當?shù)谄呒镜?集，她看著更美貌更有氣場的丹妮莉絲，乘著巨龍從空而將、款款朝她走來的時候，那一刻，扮演瑟曦的琳娜·海蒂（Lena Headey）在采訪中分析角色，“她內(nèi)心是氣炸了的”。
《權(quán)力的游戲》S7E07劇照
馬丁原著我最愛讀的也是瑟曦部分。喬治老爺子采用pov視角，站在每個人物的立場講故事。這一點不得不佩服他文筆的轉(zhuǎn)換。當寫到瑟曦部分的時候，是極女性化、細膩、走心的，使人一下子被帶進君臨那個紅城堡。一個女人孤獨的城堡（漸漸的）。這個金色頭發(fā)的深閨怨婦，極力守護自己已經(jīng)得到的；極力報復業(yè)已失去的。
七大國很長時間以來最美的女人，最終發(fā)現(xiàn)，能依靠的，只有自己。
我一直覺得，瑟曦的人生信條是很分明的。她是有著那種原始野心的一類女性。她經(jīng)歷過最低的恥辱，也享受過最高的榮耀。當她被大麻雀囚禁，她內(nèi)心覺得自己可以做任何事，就是不能獻上自己的眼淚。“她憎恨虛弱”。馬丁在原著中這樣形容。
第七季里，我們也發(fā)現(xiàn)她對詹姆愛情的減弱。這或許是由于在第五季，當她赤身裸體走過君臨的羞辱時，沒有人來救她。在她最需要他的時刻，他不在身邊。她是那種天生的美人，人生第一次上位也是借助一個男人成為王后。但當她最終發(fā)現(xiàn)自己處于孤立無援境地的時候，原來僅靠自我，也能拯救。
《權(quán)力的游戲》S5劇照
奇怪的是，對于瑟曦這個人物，馬丁直到《群鴉的盛宴》才將其正式作為單獨的章節(jié)來寫，前三卷都沒有“瑟曦”章。或許，馬丁也是在寫作的過程中，對這個人物開始注入了越來越強烈的感情。
珊莎
當?shù)谖寮局猩荷@個角色因強奸變得分外引人同情、第六季結(jié)尾因及時帶領谷地援軍救了雪諾而備受稱贊，我們似乎忘了曾經(jīng)那個虛榮、向往君臨生活以及在父親死時沒有做出任何有力反抗的珊莎。曾幾何時，她的缺點異常突出，使她成為《權(quán)力的游戲》最不受觀眾喜歡的幾個角色之一，但是，隨著這部劇越來越熱以及演員索菲·透納在戲外日益增長的人氣，編劇為這個角色的逆襲和扭轉(zhuǎn)絞盡了腦汁。珊莎也成為該劇比較生硬的女權(quán)主義傾向的一個重要證據(jù)。
珊莎人物的不一致性，是這兩季來被議論較多的一個點。這或許是由于，“權(quán)游”作為一個男性為主的編劇團隊，對于更復雜女性角色的塑造或探討，缺乏深入的原創(chuàng)能力。迄今為止，“權(quán)游”只有4集的劇情，是出于女性編劇之手。
在第一卷原著中，馬丁用非常精準的維多利亞時代小說口吻，去描摹珊莎作為典型貴族少女的浪漫、多情、纖弱、愛美。和Arya的獨立以及很早就知道自己要什么相比，珊莎是很典型的“美則美矣，毫無靈魂”。這種形象，在《冰與火之歌》的整個大格局中，是必須的。因為，如果發(fā)展成如今第七季展示的那樣，每個女性都是強大的斗士、充滿獨立精神，不僅大大降低了現(xiàn)實性，也使人物形象日趨扁平，失去多樣。
《權(quán)力的游戲》S1劇照
其實某種程度上可以說，珊莎的出身和培養(yǎng)體系，是和瑟曦相似的。都是領主女兒，從小就接受貴族少女的一切訓練。但是，不同的是，臨冬城由于是個友愛的環(huán)境，父母相愛、父母深愛子女，所以珊莎成長時經(jīng)歷的殘酷較少。史塔克一家的優(yōu)渥溫暖，使得她有做少女夢的奢侈。
可瑟曦由于從小就有著一股濃烈的野心，又目睹了祖父的妓女被扒光游街、經(jīng)歷母親難產(chǎn)死去，再加上父親的重男輕女。一個心性很強的人從小被性別限制得不到自己想要的很多東西，這種長期的失望，導致了她成年后的扭曲。這也是為什么整個七季，我覺得瑟曦角色是發(fā)展最合理、也是最豐滿的一個女性角色。
《權(quán)力的游戲》S7劇照
同時，珊莎僵硬化的逆襲，似乎也反映了美劇中男性創(chuàng)作者之于女性角色貧乏的想象空間：不是受害者，就是過分強調(diào)empowering。似乎這世間介于這兩者之中的、更復雜幽微更難以捉摸的女性形象，男人們真的不懂。
龍媽
丹妮莉絲一直是馬丁原著中著墨較多的人物，第一卷就有pov的絕對主角。在電視劇中，也擁躉眾多。但不知為什么，我對這個角色一直沒有特別縱深的感情。她是很rightful的，又有龍，又有血統(tǒng)，又有軍隊，又有人才，真真是得道多助。但不知為什么，對這個角色總覺得特別平面，難以有心的連接。
Arya
第七季，開篇，她成功復仇弗雷家那一幕，我個人覺得是S7最精彩的場景。
Arya也是我覺得史塔克家最有頭腦的一個角色。她從小就知道自己想要什么（一個女騎士）、最擅長什么，并也一直往那條路上積極努力。她知道什么時候該潛伏，什么時候該爆發(fā)，什么時候該隱忍，什么時候該相信別人。她一直臥薪嘗膽，終于，成為了史塔克家中復仇效率最高的一個人。
而她和雪諾的兄妹情，也是“權(quán)游”中最讓我感動的場景之一。在原著中，Arya也是處處維護雪諾，當珊莎說雪諾是私生子時，她大聲說：“他是我們的哥哥！”
Arya&雪諾
而Arya的冰原狼，也是最“做自己”的那一個。史塔克孩子們的冰原狼，也某種程度上影射了主人自身。珊莎的冰原狼“淑女”是最美麗、最乖順的那個，卻也是最早死去。Arya的冰原狼娜梅莉亞，在第七季時和她重新相遇。那時，娜梅莉亞已經(jīng)更加強壯并有了自己的狼群。但它沒有選擇跟Arya一起走，而是回到了狼群中。Arya先是有一絲惋惜最后卻是欣慰。她說出了第一季中和父親對話“that’s not me”那個梗。她對著娜梅莉亞的背影說：that's not you.暗指回到狼群中的娜梅莉亞才是它真正的自我。
其實Arya也是從小在姐姐陰影中長大的一類人物。按照傳統(tǒng)貴族社會的標準，珊莎的一切其實更符合。但Arya的幸運之處是有一個愛她、愿意成全她真正自我的父親，以及一個理解她的哥哥（雪諾）。而第七季當我們看到史塔克兩姐妹終于成功破除小指頭的挑撥、將年少時“小女孩般的打打鬧鬧”拋在腦后，為了更高的目標和家族的榮譽，重新聯(lián)合到一起的時候，不禁大大松了一口氣。雖然，小指頭以這樣的方式離場，讓我覺得虧了前六季對他那么巨細靡遺的塑造和鋪墊。
史塔克兩姐妹
布蘭的扮演者Isaac Hempstead Wright在第七季結(jié)束后的一次采訪中表示，最終集有一個被刪去的鏡頭，揭示了為什么史塔克姐妹會選擇聯(lián)合鏟除共同敵人。被刪鏡頭是珊莎敲了布蘭的房門，說，我有件事需要你幫忙。
“珊莎或許應該意識到，她擁有整個王國最牛的監(jiān)控體系。”Isaac Hempstead Wright在采訪中調(diào)侃，“所以，在她決定手刃自己的妹妹之前，正常人都應該調(diào)一下監(jiān)控看看一切是不是如小指頭說的那樣。”
雖然，第七季播完，有高開低走的說法。雖然自脫離原著后有人評論很多角色的塑造出現(xiàn)“不一致性”，很多情節(jié)的設置也沒有了過往的精彩。但是，無論如何，這部陪伴了我們近7年的美劇，一直沒讓我們失望。它構(gòu)筑的那個世界，是冒險、精彩、意想不到、殘酷的，而其間這一個又一個鮮明的女性角色，是王冠上必不可少的明珠。
追7季到現(xiàn)在，“權(quán)游”已不僅僅是一部劇，而是一種情結(jié)。這也是為什么我們在第七季看史塔克家族重聚、看史塔克姐妹聯(lián)合以及最終集本劇史上最多角色的大重聚，會那么有感慨。這七年來，有些角色死了，有些角色復活了，有些角色顛覆了，有些角色成長了，但不知為什么，更吸引我的，越來越是《權(quán)力的游戲》中那些女人們。雖然這兩季來，“權(quán)游”有被批過于“女權(quán)主義傾向”之嫌，但是，結(jié)合電視劇和原著本身，它還是創(chuàng)造出一批耐人尋味的女性角色。
瑟曦
陽谷信息港ytdoushan.com部門獲悉
一直對瑟曦這個人物，有種莫名的感慨。其實她是很獨立的。從屏幕到原著，這個人物似乎一直在做著“錯”的選擇、“錯”的事，亂倫、溺愛、自私、報復心強……但她有著頑強的生命力，總能在關鍵時刻轉(zhuǎn)敗為勝、重回掌控位置。這一切，我一直覺得，或許是源于一個女人的不甘和強烈的嫉妒。
在第五季開頭曾揭示過，瑟曦這一生最大的恐懼是有朝一日，她會被一個更加年輕、更加美貌的Queen，奪走她苦心建立的一切。英語里的Queen，既指女王也是王后，于是第六季，她終于將君臨城內(nèi)呼聲更高的瑪格麗皇后，成功炸死。那一刻，所有人都覺得她又扳回一局。然而，當?shù)谄呒镜?集，她看著更美貌更有氣場的丹妮莉絲，乘著巨龍從空而將、款款朝她走來的時候，那一刻，扮演瑟曦的琳娜·海蒂（Lena Headey）在采訪中分析角色，“她內(nèi)心是氣炸了的”。
《權(quán)力的游戲》S7E07劇照
馬丁原著我最愛讀的也是瑟曦部分。喬治老爺子采用pov視角，站在每個人物的立場講故事。這一點不得不佩服他文筆的轉(zhuǎn)換。當寫到瑟曦部分的時候，是極女性化、細膩、走心的，使人一下子被帶進君臨那個紅城堡。一個女人孤獨的城堡（漸漸的）。這個金色頭發(fā)的深閨怨婦，極力守護自己已經(jīng)得到的；極力報復業(yè)已失去的。
七大國很長時間以來最美的女人，最終發(fā)現(xiàn)，能依靠的，只有自己。
我一直覺得，瑟曦的人生信條是很分明的。她是有著那種原始野心的一類女性。她經(jīng)歷過最低的恥辱，也享受過最高的榮耀。當她被大麻雀囚禁，她內(nèi)心覺得自己可以做任何事，就是不能獻上自己的眼淚。“她憎恨虛弱”。馬丁在原著中這樣形容。
第七季里，我們也發(fā)現(xiàn)她對詹姆愛情的減弱。這或許是由于在第五季，當她赤身裸體走過君臨的羞辱時，沒有人來救她。在她最需要他的時刻，他不在身邊。她是那種天生的美人，人生第一次上位也是借助一個男人成為王后。但當她最終發(fā)現(xiàn)自己處于孤立無援境地的時候，原來僅靠自我，也能拯救。
《權(quán)力的游戲》S5劇照
奇怪的是，對于瑟曦這個人物，馬丁直到《群鴉的盛宴》才將其正式作為單獨的章節(jié)來寫，前三卷都沒有“瑟曦”章。或許，馬丁也是在寫作的過程中，對這個人物開始注入了越來越強烈的感情。
珊莎
當?shù)谖寮局猩荷@個角色因強奸變得分外引人同情、第六季結(jié)尾因及時帶領谷地援軍救了雪諾而備受稱贊，我們似乎忘了曾經(jīng)那個虛榮、向往君臨生活以及在父親死時沒有做出任何有力反抗的珊莎。曾幾何時，她的缺點異常突出，使她成為《權(quán)力的游戲》最不受觀眾喜歡的幾個角色之一，但是，隨著這部劇越來越熱以及演員索菲·透納在戲外日益增長的人氣，編劇為這個角色的逆襲和扭轉(zhuǎn)絞盡了腦汁。珊莎也成為該劇比較生硬的女權(quán)主義傾向的一個重要證據(jù)。
珊莎人物的不一致性，是這兩季來被議論較多的一個點。這或許是由于，“權(quán)游”作為一個男性為主的編劇團隊，對于更復雜女性角色的塑造或探討，缺乏深入的原創(chuàng)能力。迄今為止，“權(quán)游”只有4集的劇情，是出于女性編劇之手。
在第一卷原著中，馬丁用非常精準的維多利亞時代小說口吻，去描摹珊莎作為典型貴族少女的浪漫、多情、纖弱、愛美。和Arya的獨立以及很早就知道自己要什么相比，珊莎是很典型的“美則美矣，毫無靈魂”。這種形象，在《冰與火之歌》的整個大格局中，是必須的。因為，如果發(fā)展成如今第七季展示的那樣，每個女性都是強大的斗士、充滿獨立精神，不僅大大降低了現(xiàn)實性，也使人物形象日趨扁平，失去多樣。
《權(quán)力的游戲》S1劇照
其實某種程度上可以說，珊莎的出身和培養(yǎng)體系，是和瑟曦相似的。都是領主女兒，從小就接受貴族少女的一切訓練。但是，不同的是，臨冬城由于是個友愛的環(huán)境，父母相愛、父母深愛子女，所以珊莎成長時經(jīng)歷的殘酷較少。史塔克一家的優(yōu)渥溫暖，使得她有做少女夢的奢侈。
可瑟曦由于從小就有著一股濃烈的野心，又目睹了祖父的妓女被扒光游街、經(jīng)歷母親難產(chǎn)死去，再加上父親的重男輕女。一個心性很強的人從小被性別限制得不到自己想要的很多東西，這種長期的失望，導致了她成年后的扭曲。這也是為什么整個七季，我覺得瑟曦角色是發(fā)展最合理、也是最豐滿的一個女性角色。
《權(quán)力的游戲》S7劇照
同時，珊莎僵硬化的逆襲，似乎也反映了美劇中男性創(chuàng)作者之于女性角色貧乏的想象空間：不是受害者，就是過分強調(diào)empowering。似乎這世間介于這兩者之中的、更復雜幽微更難以捉摸的女性形象，男人們真的不懂。
龍媽
丹妮莉絲一直是馬丁原著中著墨較多的人物，第一卷就有pov的絕對主角。在電視劇中，也擁躉眾多。但不知為什么，我對這個角色一直沒有特別縱深的感情。她是很rightful的，又有龍，又有血統(tǒng)，又有軍隊，又有人才，真真是得道多助。但不知為什么，對這個角色總覺得特別平面，難以有心的連接。
Arya
第七季，開篇，她成功復仇弗雷家那一幕，我個人覺得是S7最精彩的場景。
Arya也是我覺得史塔克家最有頭腦的一個角色。她從小就知道自己想要什么（一個女騎士）、最擅長什么，并也一直往那條路上積極努力。她知道什么時候該潛伏，什么時候該爆發(fā)，什么時候該隱忍，什么時候該相信別人。她一直臥薪嘗膽，終于，成為了史塔克家中復仇效率最高的一個人。
而她和雪諾的兄妹情，也是“權(quán)游”中最讓我感動的場景之一。在原著中，Arya也是處處維護雪諾，當珊莎說雪諾是私生子時，她大聲說：“他是我們的哥哥！”
Arya&雪諾
而Arya的冰原狼，也是最“做自己”的那一個。史塔克孩子們的冰原狼，也某種程度上影射了主人自身。珊莎的冰原狼“淑女”是最美麗、最乖順的那個，卻也是最早死去。Arya的冰原狼娜梅莉亞，在第七季時和她重新相遇。那時，娜梅莉亞已經(jīng)更加強壯并有了自己的狼群。但它沒有選擇跟Arya一起走，而是回到了狼群中。Arya先是有一絲惋惜最后卻是欣慰。她說出了第一季中和父親對話“that’s not me”那個梗。她對著娜梅莉亞的背影說：that's not you.暗指回到狼群中的娜梅莉亞才是它真正的自我。
其實Arya也是從小在姐姐陰影中長大的一類人物。按照傳統(tǒng)貴族社會的標準，珊莎的一切其實更符合。但Arya的幸運之處是有一個愛她、愿意成全她真正自我的父親，以及一個理解她的哥哥（雪諾）。而第七季當我們看到史塔克兩姐妹終于成功破除小指頭的挑撥、將年少時“小女孩般的打打鬧鬧”拋在腦后，為了更高的目標和家族的榮譽，重新聯(lián)合到一起的時候，不禁大大松了一口氣。雖然，小指頭以這樣的方式離場，讓我覺得虧了前六季對他那么巨細靡遺的塑造和鋪墊。
史塔克兩姐妹
布蘭的扮演者Isaac Hempstead Wright在第七季結(jié)束后的一次采訪中表示，最終集有一個被刪去的鏡頭，揭示了為什么史塔克姐妹會選擇聯(lián)合鏟除共同敵人。被刪鏡頭是珊莎敲了布蘭的房門，說，我有件事需要你幫忙。
“珊莎或許應該意識到，她擁有整個王國最牛的監(jiān)控體系。”Isaac Hempstead Wright在采訪中調(diào)侃，“所以，在她決定手刃自己的妹妹之前，正常人都應該調(diào)一下監(jiān)控看看一切是不是如小指頭說的那樣。”
雖然，第七季播完，有高開低走的說法。雖然自脫離原著后有人評論很多角色的塑造出現(xiàn)“不一致性”，很多情節(jié)的設置也沒有了過往的精彩。但是，無論如何，這部陪伴了我們近7年的美劇，一直沒讓我們失望。它構(gòu)筑的那個世界，是冒險、精彩、意想不到、殘酷的，而其間這一個又一個鮮明的女性角色，是王冠上必不可少的明珠。
